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法制晚報11月13日報道 法制晚報訊（記者許思鑒）11月14日，韓國金鐘學制作公司針對於中國市場定制的韓劇《高品格單戀》將上線。與以往的韓國演員來華淘金的韓流1.0時代，韓國影視團隊與中方團隊合作推出電影、電視和綜藝節目的韓流2.0時代時被動接受不同，當“邊拍邊播制”的韓劇和美劇在中國視頻網站受阻後，按照中方的訂單要求，韓國影視劇團隊專門打造的“定制韓劇”（隻供應中國觀眾觀看），讓中方成為瞭中韓影視合作的主動者。
韓流·現狀
首部“定制韓劇”將上線
第二部已經開拍
早在開拍伊始，就借用《高品格單戀》作為定制韓劇的試水。
在此之前包括《無心法師》、《匆匆那年》等定制網劇都獲得相當不錯的觀看量和口碑，而定制韓劇、定制美劇等海外劇集成為一種新的試水。
從演員配置和制作班底情況來看，除瞭不會在韓國播出以及其中大量贊助品牌來源於中國以外，《高品格單戀》在很大程度上就是一部徹頭徹尾的韓劇。
男女主角由韓國演員丁一宇、陳世妍出演、制作團隊也是由知名經紀公司KeyEast和已故知名制作人金鐘學創立的金鐘學制作公司聯手打造。在劇情上，《高品格單戀》采用標準的韓劇模式，描述反差極大的男女主角陰錯陽差相遇並相戀，克服重重困難彼此成長並且走到瞭一起的愛情故事。
不過，與標準韓劇不同的是，20集的《高品格單戀》每集隻有15分鐘。此舉隻是為瞭一個先期的嘗試，通過觀眾的反饋之後再進行調整。接下來進行制作的定制韓劇將會是符合中國觀眾欣賞習慣的單集45分鐘。
除瞭《高品格單戀》以外，2015年的第二部定制韓劇《花樣排球》已經正式開拍，而包括《最佳情侶》、《皇恩浩蕩》、《世紀戀人》在內的多部中韓合拍電視劇，都已經處在瞭計劃之中。
據記者瞭解，還有多個視頻網站，都打算在定制韓劇這一路線上做一做文章。記者從各傢視頻網站以及影視制作公司處獲悉，包括洪氏姐妹、金順玉在內的多位韓國知名編劇都已經收到瞭邀約，並有望為中國市場打造定制化的韓劇。
韓流·原因
邊拍邊播在中國受阻定制成未來趨勢
記者從不少視頻網站瞭解到，廣電總局對於海外劇先審查再播出的制度，在很大程度上已經斷絕瞭絕大多數韓劇、美劇等主流海外劇在視頻網站上的播出，定制韓劇的路線已經成為瞭一種大趨勢。
此外，明年電視臺、視頻網站電視節目呈幾何級數的增長，也使得最受中國青睞的韓國綜藝，有瞭更多的生存空間。
資金不足讓韓方捉襟來華發保健食品品牌展成趨勢
曾參與多部知名韓劇制作的電視劇導演李正燮表示，早年《星夢奇緣》、《忽然情人》、《藍色生死戀》等韓劇的熱播，隻是帶動瞭韓國明星在中國的風行，並沒有帶動韓國制作班底的火熱，也使得第一階段隻有明星來中國參與拍攝，而且當時的拍攝劇本的質量與本土劇集有著很大的差距。
直到2002年《北京，我的愛》的出現，才真正意義上有瞭第一次韓國團隊參與制作和創作的中韓合拍電視劇的出現。從此之後，韓國團隊才逐漸加入制作群體之中，而且話語權和份額也逐漸上升，才有瞭今天的合拍模式和定制模式。
據韓國知名制作人全鎮學透露，除瞭機會眾多以外，中國市場的資金豐厚，也是韓流上班族保健食品持續升溫、韓國娛樂行業人才大面積進軍中國市場的主要原因。除瞭韓國參與節目的藝人酬勞低廉以外，韓國演職人員的薪水也相對低廉，全鎮學表示，一個韓國團隊在中國參與一檔節目的制作，其酬勞足以與在韓國工作一年相匹敵，而且中國電視節目整體制作經費充足，也足以讓電視節目有更多的空間去發揮。
據韓國《爸爸我們去哪兒》節目組工作人員透露，其早期節目單集制作成本僅為30萬人民幣一集，制作費僅為中國季播節目單集平均價的五分之一，但該價格已經在韓國市場屬於偏高的價格。
截止到目前，除瞭《爸爸去哪兒》、《我是歌手》和《奔跑吧兄弟》三檔節目已經在內地落地生根以外，《兩天一夜》等其他韓國熱門綜藝節目的中國版，雖然有韓國團隊的幫助，卻既不叫好也不叫座。
除《重返二十歲》以外，其餘與韓國合作共享劇本的電影絕大多數都淪為市場炮灰，《我是證人》雖然有著鹿晗和楊冪的加盟，但累計票房僅為2億元。
韓流雖放下身姿多類型大面積引入並與中國娛樂圈快速融合，但是水土不服的問題卻依然十分嚴重。
韓流·分析
在中方的資金支持下
韓影視人會迎來突破
與多位韓國一線導演、制片人以及編劇交好並有過深入合作的韓國評論人黃柔美告訴《法制晚報》記保健食品健康食品者，雖然水土不服問題十分明顯，但是假以時日，這個問題依然可以克服，韓流和中國娛樂圈的融合還是能有更好的前景。
對話黃柔美
《法制晚報》：韓國電影人和電視人在中國市場的表現，多多少少與在韓國的表現有些出入。
黃柔美：這個太自然。畢竟現在中韓的主要合作模式還是合拍，定制隻是一個處於試水的階段。在影視劇創作上，對於生活的體驗以及環境的熟悉程度，都能在很大程度上影響最後的表現成果。
就比如近來的《我是證人》和之前的《盲證》，同樣的劇本和導演，但是在不同環境下，感覺就已經大不一樣，倒不是說這個電影不夠好或者演員的感覺不夠，而是因為這個故事本來就是很韓國化的一個故事，在改編成中國版時，還是需要很多的熟悉空間。
這樣的情況在很多中韓合拍電視劇上也不鮮見。韓劇的節奏和中國電視劇的節奏有很大不同，這在表演、制作以及拍攝流程上都有表現，所以一旦出現合拍的時候，團隊的融合以及節奏的把控就會成為瞭最麻煩的問題，這也使得兩邊原本事半功倍的想法，變成瞭事倍功半的效果。
《法制晚報》：除瞭節奏的不同，還有沒有別的原因嗎？
黃柔美：其實對比節奏，制作團隊因為本土觀眾所養成的習慣，更容易造成水土不服。不光是中韓合作，任何兩個國傢的合作都可能出現這樣的情況。
比如在韓國，電影和電視劇其實都喜歡比較多的戲劇轉折和情緒變化，因為觀眾喜歡這樣，而且一集電視劇播出時間基本上都在一個小時以上，同時都是邊拍邊播的模式。
這使得韓國人擅長於調整，而不擅長於早期就有一個很好的創意。這些因素，都與中國的環境有很大的出入，很容易造成他們的水土不服。
在這一點上，定制韓劇其實就成瞭一個很好的概念。創作團隊依然按照自己原本的想法去制作，而不用考慮制作習慣的變化，這樣的作品質量，也會有更多的保證。
《法制晚報》：不過從現在來看，這種水土不服並沒有阻礙韓國電影人和電視人繼續進軍中國的想法。
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黃柔美：必然不會。因為韓國的市場已經在一個瓶頸期，他們需要突破。而且最大的問題在於，目前韓國市場所能提供的制作經費和制作空間都很有限，使得他們在很多劇本創意上都沒有辦法實現。而這些內容在中國市場的資金支持下卻能很有效地體現出來。
從目前來看，韓流和中國市場的融合已經進入到瞭劇本創意、選角、拍攝、後期的方方面面，而且收入也比在韓國大大增加。所以，水土不服的毛病也隻是說目前的現象，他們也是努力讓自己適應中國市場。
文/記者許思鑒制圖/劉江
本文來源：法制晚報
責任編輯：王曉易_NE0011
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